"Progressive Transition" - PRINT SALON - Latin American Art Triennial "Salao" Woodcut by Carlos Barberena "Progressive Transition" - PRINT SALON - Latin American Art Triennial Curated by Alexis Mendoza & Luis Stephenberg OPENING RECEPTION: FRIDAY, NOVEMBER 22nd, 6:00PM - 9:00PM ON VIEW: NOVEMBER 22, 2019 – JANUARY 22, 2020 BORICUA COLLEGE ART GALLERY, BORICUA COLLEGE, BRONX, NY Bronx Campus 890 Washington Ave.Bronx, NY 10451 Artists: Coco144, Liliana Avalos, Elie Angles, Carolina Bazo, Carlos Barberena, Eliezer Berrios, Betty BP Cole, Luis Cordero, Pepe Coronado, Ada Pilar Cruz, James Cuebas, Elsie Deliz, Marcos Dimas, Carlos Jesús Martínez Dominguez, Alex Fernández, Linda Fernández, Reynaldo García Pantaleón, José Gómez, Emma González, Diana-Gitesha Hernández, Rafael Lanfranco, Miguel Lescano, Rejin Leys, Vidho Lorville, George Malave, Carlos Pamparana, Lynn Ratner, Yelaine Rodríguez, Moses Ros, Fernando Ruíz Lorenzo,Roger Santiváñez, Gonzalo Salas, Juan Sánchez,René de los Santos, Minerva González Suvidad, Nicolás Tarnawiecki, Nitza Tufiño, Paola Paula, Palen Obesa, Susan Olivera, Patricia Orbegoso and Jorge Zavala.  Progressive Transition PRINT SALON Latin American Art Triennial Fall 2019 The Boricua College Art Gallery is pleased to present Progressive Transition, part of the 2019 Latin American Art Triennial organized by the Bronx Hispanic Festival Inc. This exhibition is in collaboration with El Taller Boricua de Grabado (The Boricua Printshop), Taller Cono Norte and Pepe Coronado Print Studio. The broad range of Triennial artists includes representation from Argentina, Bolivia, Chile, Colombia, Costa Rica, Cuba, Dominican Republic, Ecuador, El Salvador, Guatemala, Honduras, México, Nicaragua, Panamá, Paraguay, Perú, Puerto Rico, Spain, Uruguay and Venezuela. The project will create awareness of the rich international network with Latin American artists, many with strong links to New York City. Progressive Transition explores the action and effect of moving from one state to another. More broadly, the project shows the drive towards transformation in the arts. The artists’ need to “feel part of something” that can likewise be recognized and defined by others will be explored within the exhibition. The work on view represents the artistic transition seen against a landscape of societal progress. The project highlights cultural exchange and, at its core, examines the implications of transition on an evolving Latin American culture.  "The Jungle" (after Lam) Linocut by Carlos Barberena, 2010 In a globalized setting, Progressive Transition seeks to understand the particular need for affirmation in search of healing with regards to the spaces left behind within the sphere of immigration. Transition moves forward both for society and on a personal level.
The flowering of change —of transition — is to be seen everywhere in the field of creativity. Just as muralism in Mexico marks a reflection of national content, newly emerging cross-cultures expand into multiple, sometimes competing identities. New terms used in the United States such as Newyorican, Chicano, Dominica-ish or Latinx, all impact the artistic and personal sense of identity. The inability to continue relying on traditional identities encourages an interest in emerging new identities. The artists represented in Progressive Transition belong to a variety of different generations. They have found motivation as regards to notions of immigration, religion, social justice, history and environmental awareness-raising, examining problems relevant to them, and underscoring that Latin American art has its roots in the sociopolitical. Latin American art benefits from the recent increase in the number of artists— – linked by language— who live and work all over the world. They circulate internationally and influence the rising generation, making ever more types of communication possible in a world of ever-expanding, transitioning identities. Progressive Transition is organized by Alexis Mendoza, New York Latin American Art Triennial Chief Curator, and Luis Stephenberg, New York Latin American Art Triennial Director.
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The Petty Biennial.2 "Exodus" Linocut by Carlos Barberena. 2019 "THE PETTY BIENNIAL.2" Curated by Courtney Cintron, Sabrina Greig, and Adia Sykes OPENING RECEPTION: THURSDAY, NOVEMBER 7th, 5:00PM - 7:00PM ON VIEW: NOVEMBER 7, 2019 – FEBRUARY 14, 2020 GLASS CURTAIN GALLERY, COLUMBIA COLLEGE, CHICAGO Gallery Hours: Monday-Wednesday, and Friday, 9 a.m.-5 p.m. Thursday, 9 a.m.-7 p.m. With more than 100 biennials and triennials around the world, the large-scale international events have been a valued mode of artistic display in contemporary exhibition practices that have fueled the mass production and consumption of contemporary art. Used as a means to flex global status and distinction, the hegemonic format is a frequent topic of debate and critique. The Petty Biennial.2 is an exhibition project that seeks to challenge and reimagine dominant biennial culture by centering multiple cultural diasporas as a nexus of local exchange and dialogue for marginalized and queer communities. The Petty Biennial.2 engages with pettiness as an act of seizing agency within the telling of one’s own story. Pettiness is a claiming of space. Pettiness creates a space where one asserts themselves unapologetically, confronting a society that values and privileges whiteness above all, while finding solidarity from a community of peers. Pettiness is therefore a performative gesture that seeks liberation through exposing, and finding humor in oppressive social systems. The Glass Curtain Gallery will serve as the project’s anchor site, with two satellite locations at Heaven Gallery in Wicker Park and NYCH Gallery in Pilsen. The exhibition will feature the work of sixteen participating artists across the disciplines of painting, drawing, printmaking, performance, photography, sculpture, installation, and video. Participating Artists include: D. Denenge Duyst-Akpem, Alexandria Eregbu, Liz Gomez, Jacquelyn Carmen Guerrero, Jesus Hilario, Jennifer Ligaya, Damon Locks, Zakkiyyah Najeebah, Carlos Barberena de la Rocha, Amina Ross, Luis A. Sahagun, Edra Soto, Yasmin Spiro, Raelis Vasquez, Rhonda Wheatley, and Santiago X  The Petty Biennial.2
Glass Curtain Gallery – Columbia College Chicago 1104 S Wabash Ave, 1st Floor, Chicago, IL 60605 November 7, 2019-February 14, 2020 Opening Reception: November 7, 2019 5-7 p.m. Gallery Hours: Monday-Wednesday, and Friday, 9 a.m.-5 p.m.Thursday, 9 a.m.-7 p.m. Satellite Exhibitions Heaven Gallery 1550 N Milwaukee Ave, 2nd Floor, Chicago, IL 60622 December 6, 2019-January 19, 2020 Opening Reception: December 6, 7-11 p.m. Gallery Hours: Friday & Saturday 1-6 p.m. Sunday 1-5 p.m. or by appointment NYCH Gallery 2025 S Laflin St, 1st Floor, Chicago, IL 60608 Opening Reception: January 10, 6-10 p.m. Gallery Hours: Monday-Saturday 11 a.m.-7 p.m. About The Petty Biennial The Petty Biennial, co-founded by La Keisha Leek and Sadie Woods, is not a biennial itself, but a curatorial investigation towards queering the canon of traditional biennials. Every two years, the founders pass the curation of the project on to a new team. This exhibition project that complicates dominant narratives of contemporary cultural, social, political norms. Inspired by digital media, this project embodies “petty” or “clapback” culture as a disruption in respectability politics and a performative assertion in the contemporary art world. It is a response to classist views towards communities of color and peripheral art practices. At the intersection of race, gender and sexuality, featured artists showcase a range of regional and national perspectives unique to North and Central America and the Caribbean. In 2017, Leek and Woods worked with academics, cultural producers, and curators to select artists for the inaugural Petty Biennial. The project selected seventeen artists for its exhibition produced Arts + Public Life of the University of Chicago along with an additional nine artists for ancillary programming produced in partnership with The Gray Center for Arts and Inquiry, Black Cinema House, and OpenTV. This program is partially supported by a grant from the Illinois Arts Council Agency. Graphic Resistance at Pilsen Outpost GalleryON VIEW: November 1st – December 1st, 2019 Pilsen Outpost Gallery Artist Talk and Printmaking Demo: Thursday, November 14th, 6-9PM  Pilsen Outpost cordially invites you to an outstanding exhibition, titled: "Graphic Resistance" Relief Prints by Carlos Barberena Artist Talk & Printmaking Demo: Thursday, November 14th, 6-9PM Carlos Barberena is a Nicaraguan self-taught Printmaker based in Chicago, where he runs the printmaking projects: Bandolero Press & La Calaca Press. He is also a member of the Instituto Gráfico de Chicago. Barberena is known for his satirical relief prints and the use of images from pop culture, as well as from political and cultural tragedies. He has exhibited individually in Costa Rica, Estonia, France, Mexico, Nicaragua, Spain and The United States of America. His work also has been shown in Art Biennials, Museums, Galleries and Cultural Centers around the world.  He has received various awards including: SPARK’s Grant, Chicago Artists Coalition & the Joyce foundation; the “National Printmaking Award 2012” given by the Nicaraguan Institute of Culture in Managua, Nicaragua; “Parchemin d’Honneur”, 8 Triennale Mondial de l’Estampe et de la Gravure Originale, AMAC, Chamalieres, Auvergne, France and the award- poster for the Ecology and Human Rights in Banana Plantations in Costa Rica, given by GEBANA in Berlin, Germany. He has been in such residencies as the Taller de Formación y Producción Gráfica, Antiguo Colegio Jesuita, Patzcuaro, México and Cross Currents: Cultural Exchange, Chicago-Havana. Barberena’s work is included in various public and private collections.  "Madre de Ayotzinapa" Exhibition runs from November 1st through December 1st, 2019 Pilsen Outpost 1637 W 18th St. Chicago, IL 60608 More info about the Artist: www.bandoleropress.com www.carlosbarberena.com "Graphic Resistance" |
 Visiting Requer’s studio in Old Havana, May 2017. Left to right are: Requer, Alberto Aguilar, Carlos Barberena, Alison Fraunhar, Dianna Frid, and Rodrigo Lara. |  The Chicago artists explore el Centro de Desarrollo de las Artes Visuales where the exhibition will be displayed in January 2020. The 18th century home in Old Havana is now one of the best-known Cuban spaces for contemporary and experimental art. |
ABOUT
Cross Currents is organized by the National Museum of Mexican Art. The exhibition is co-curated by Alison Fraunhar, independent curator and Associate Professor of Art and Design at St. Xavier University, Cesáreo Moreno, Director of Visual Arts & Chief Curator at the National Museum of Mexican Art, and Raquel Carrera, an art historian and curator based in Havana, Cuba, in consultation with Michael Christiano, Deputy Director and Curator of Public Practice at the Smart Museum.
Cross Currents is organized by the National Museum of Mexican Art. The exhibition is co-curated by Alison Fraunhar, independent curator and Associate Professor of Art and Design at St. Xavier University, Cesáreo Moreno, Director of Visual Arts & Chief Curator at the National Museum of Mexican Art, and Raquel Carrera, an art historian and curator based in Havana, Cuba, in consultation with Michael Christiano, Deputy Director and Curator of Public Practice at the Smart Museum.
Behind-the-scenes, installation of Cross Currents at the Smart Museum of Art in Chicago.
Behind-the-scenes
Here’s a behind-the-scenes look of artists installing their work for "Cross Currents/Intercambio Cultural" at the Smart Museum of Art.
Here’s a behind-the-scenes look of artists installing their work for "Cross Currents/Intercambio Cultural" at the Smart Museum of Art.
 Alberto Aguilar (b. 1974, Chicago) |  Edra Soto (b. 1971, San Juan, Puerto Rico) |  Dianna Frid (Mexican, Canadian, and American) |  Rodrigo Lara Zendejas (b. 1981, Toluca, Mexico) |
SUPPORT
Support for the artist exchange and exhibition has been provided by The John D. and Catherine T. MacArthur Foundation, Southwest Airlines, and Maria Bechily and Scott Hodes.
Support for the artist exchange and exhibition has been provided by The John D. and Catherine T. MacArthur Foundation, Southwest Airlines, and Maria Bechily and Scott Hodes.
 Humberto Diaz (b. 1975, Cuba) |  Requer (Renier Quer Figueredo, b. 1983, Cuba) |  Susana Pilar Delahante Matienzo (b. 1984, Cuba) |
Presented in the Richard and Mary L. Gray Gallery and the Elisabeth and William M. Landes Gallery.
Carlos Barberena (b. 1972, Nicaragua)
"CROSS CURRENTS / INTERCAMBIO CULTURAL"
OPENIG RECEPTION:
JULY 11 – 5PM-8PM
ON VIEW: JULY 11 – AUGUST 18, 2019
SMART MUSEUM OF ART
The University of Chicago 5550 S. Greenwood Ave. Chicago, Illinois 60637
More info HERE
OPENIG RECEPTION:
JULY 11 – 5PM-8PM
ON VIEW: JULY 11 – AUGUST 18, 2019
SMART MUSEUM OF ART
The University of Chicago 5550 S. Greenwood Ave. Chicago, Illinois 60637
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"TIERRA HERIDA: Grabados de las Américas"
En el Museo Nacional de las Culturas INAH
"TIERRA HERIDA: Grabados de las Américas"
Inauguración:
8 DE JUNIO, 13 Hrs
MUSEO NACIONAL DE LAS CULTURAS INAH, Ciudad de México
8 DE JUNIO, 13 Hrs
MUSEO NACIONAL DE LAS CULTURAS INAH, Ciudad de México
Esta muestra de grabado contemporáneo se hizo posible gracias a la participación generosa de un grupo nutrido de artistas provenientes de diversos rincones de la Américas. A principios de 2018 se pidió a cada uno crear una obra gráfica sobre el tema de la minería. Es la tercera parada de esta muestra que se ha expuesto en Chicago y Milwaukee.
Ahora mas que nunca hay una carrera intensa entre empresas afanosas en extraer recursos del subsuelo. Lo provoca la demanda por metales como el oro, la plata, el uranio y el cobalto. Son componentes esenciales en paneles solares, carros eléctricos, teléfonos celulares, pantallas de televisión y armamento. Los proyectos de extracción a gran escala han aumentado a la par con el consumo creciente y las consecuencias han sido catastróficas para las comunidades donde se llevan a cabo. Desde Argentina a Canadá 43 artistas de19 países reflexionaron sobre esta realidad creando un alarmante panorama gráfica.
Países participantes: Argentina, Bolivia, Brasil, Canadá, Chile, Colombia, Costa Rica, Cuba, Ecuador, El Salvador, Guatemala, México, Nicaragua, Perú, Puerto Rico, República Dominicana, Uruguay, E.U.A., Venezuela
Artistsa participantes: Patricia Concina, Lulhy Cardoso, Beatriz Melo, Francisco Maringelli, Jerry Evans, George Walker, Jo Anne Lanneville, Marta Chudolinska, Camilo Ortiz, Elisa María Monsalve, Carlos Tamayo, Cesar García 'Coco', Jésica Cruz, Lorena Tenorio, Carolina Cordoba Zamora, Marcel Molina, Carina Suntaxi, Osvaldo Ramírez Castillo, Carmela Enríquez, Hortensia Aguilera, Hugo Barrón, Manuel Ruelas, Zamer, Gabriela Morac, Jimena Ramos, Alicia Zamora, Carlos Franco Ruiz, Carlos Barberena, Gloria Quispe, Luis Antonio Torres Villar, Poli Marichal, América Rodríguez, Niurka Guzmán, Dani Scharf, Gabriela Juárez, Roberto Ferreyra, Daniel González, Alynn Guerra, Rene Arceo, Gloria Rojas, Beatriz Pestana, Montserrat Alsina, Joel Rendón.
Ahora mas que nunca hay una carrera intensa entre empresas afanosas en extraer recursos del subsuelo. Lo provoca la demanda por metales como el oro, la plata, el uranio y el cobalto. Son componentes esenciales en paneles solares, carros eléctricos, teléfonos celulares, pantallas de televisión y armamento. Los proyectos de extracción a gran escala han aumentado a la par con el consumo creciente y las consecuencias han sido catastróficas para las comunidades donde se llevan a cabo. Desde Argentina a Canadá 43 artistas de19 países reflexionaron sobre esta realidad creando un alarmante panorama gráfica.
Países participantes: Argentina, Bolivia, Brasil, Canadá, Chile, Colombia, Costa Rica, Cuba, Ecuador, El Salvador, Guatemala, México, Nicaragua, Perú, Puerto Rico, República Dominicana, Uruguay, E.U.A., Venezuela
Artistsa participantes: Patricia Concina, Lulhy Cardoso, Beatriz Melo, Francisco Maringelli, Jerry Evans, George Walker, Jo Anne Lanneville, Marta Chudolinska, Camilo Ortiz, Elisa María Monsalve, Carlos Tamayo, Cesar García 'Coco', Jésica Cruz, Lorena Tenorio, Carolina Cordoba Zamora, Marcel Molina, Carina Suntaxi, Osvaldo Ramírez Castillo, Carmela Enríquez, Hortensia Aguilera, Hugo Barrón, Manuel Ruelas, Zamer, Gabriela Morac, Jimena Ramos, Alicia Zamora, Carlos Franco Ruiz, Carlos Barberena, Gloria Quispe, Luis Antonio Torres Villar, Poli Marichal, América Rodríguez, Niurka Guzmán, Dani Scharf, Gabriela Juárez, Roberto Ferreyra, Daniel González, Alynn Guerra, Rene Arceo, Gloria Rojas, Beatriz Pestana, Montserrat Alsina, Joel Rendón.
Obra Gráfica: "Años de Miedo" de Carlos Barberena
Carlos Barberena / La Prensa Literaria, La Prensa, Managua, Nicaragua
El miedo ha sido históricamente la mejor arma para la dominación de una sociedad, ya sea desde un punto político, geopolítico, racial o religioso. En cualquier sociedad en la cual se ha infundido el miedo ya sea por terror o manipulación de datos sobre seguridad ciudadana, sean estos reales o imaginarios, ayudan en gran medida a generar un estado de pánico, esto crea el ambiente adecuado para que los ciudadanos vulnerables sean manipulados fácilmente y pierdan su estado de derecho ante la promesa de protección ciudadana, no obstante esto no es más que la excusa perfecta para que una persona o grupos prevalezcan en el poder, manteniendo a una sociedad en estado de sumisión y esclavitud.
El Portafolio de Grabados "Años de Miedo" es un homenaje a las víctimas de las Guerras, esta basado en mis memorias y la memoria histórica-colectiva de mi país, en las décadas de los setenta y ochenta, pero esto no significa que este limitado geográficamente, pues es la realidad de muchos países actualmente.
En esta serie de grabados trato de reflexionar sobre los efectos que dejan la guerras, no solamente en lo físico sino también en el plano psicológico, como estas memorias influyen en nuestras vidas, como se manipula a una sociedad mediante el miedo haciendo uso del terrorismo de Estado, el cual se caracteriza por la utilización de las fuerzas Gubernamentales destinadas a salvaguardar nuestra “seguridad”, ya sean estas fuerzas policiales o militares –o grupos paramilitares como los escuadrones de la muerte o la mano blanca – son utilizados para someter a la sociedad civil a la opresión, persecución,tortura, secuestros, desapariciones y masacres extraoficiales.
En esta serie de grabados trato de reflexionar sobre los efectos que dejan la guerras, no solamente en lo físico sino también en el plano psicológico, como estas memorias influyen en nuestras vidas, como se manipula a una sociedad mediante el miedo haciendo uso del terrorismo de Estado, el cual se caracteriza por la utilización de las fuerzas Gubernamentales destinadas a salvaguardar nuestra “seguridad”, ya sean estas fuerzas policiales o militares –o grupos paramilitares como los escuadrones de la muerte o la mano blanca – son utilizados para someter a la sociedad civil a la opresión, persecución,tortura, secuestros, desapariciones y masacres extraoficiales.
Como consecuencia de esta persecución muchos pobladores se ven forzados a migrar a otros países, algunos mueren en el intento cuando se trata de regímenes dictatoriales, pero esto no es todo, pues los que logran huir apenas empiezan un nuevo calvario, pues muchas veces dejan a sus familias atrás y viven con miedo a que estos gobiernos tomen represalias contra los suyos por haber huido. Además en el nuevo país tienen que adaptarse a una nueva cultura , muchas veces son víctimas de discriminación, explotación y xenofobia o simplemente se les ve como criminales, en algunos casos los campos de refugiados son mas parecidos a campos de concentración que de ayuda humanitaria.
Otro de los efectos importantes de este mecanismo sistemático de terror y miedo, es el crecimiento del rencor y divisionismo entre la población, lo que da como consecuencia a una escalada de violencia en la que muchos de los ciudadanos se conviertan en victimarios, participando conjuntamente con las fuerzas represoras del Estado en las masacres, torturas y violaciones o indirectamente como delatores, provocando así mayor terror y mutismo dentro de la comunidad.
A pesar del paso del tiempo este rencor y divisionismo dentro de la población va en aumento, pues muchas veces las victimas tienen que convivir con sus victimarios como consecuencia de la impunidad que estos gozan y el silencio que mantienen los pobladores de denunciarlos por miedo a futuras represalias.
Así pues, podemos notar como en los últimos años la violencia va en aumento en los países que sufrieron conflictos bélicos y esto gracias a la incapacidad y falta de voluntad por parte de los gobiernos de pos-guerra o disque “democráticos” de buscar una solución pacífica y reconciliadora a estos problemas.
Así pues, podemos notar como en los últimos años la violencia va en aumento en los países que sufrieron conflictos bélicos y esto gracias a la incapacidad y falta de voluntad por parte de los gobiernos de pos-guerra o disque “democráticos” de buscar una solución pacífica y reconciliadora a estos problemas.
Los más afectados con este crecimiento de violencia son los niños , pues crecen en un ambiente reinado por la violencia en la cual la mayoría de las veces son víctimas y en algunos casos con el paso del tiempo lamentablemente se convierten en victimarios, pasando a engrosar las filas de pandillas o maras que aterrorizan a las poblaciones. Muchas veces estos niños son contratados por mafiosos pues saben que al ser menores de edad están impunes a sus delitos, un ejemplo del mundo actual es el uso de “niños soldados” en conflictos bélicos.
En muchos de estos casos más bien las fuerzas políticas aprovechan y manipulan este rencor y divisionismo a su propia conveniencia, ya sea incentivando a la violencia entre grupos opuesto e incluso llegando a la contratación de grupos delictivos para reprimir y silenciar a los opositores del Estado.
Hoy podemos constatar que el termino “Terrorismo” o “ Lucha en Contra del Terrorismo” ha alcanzado niveles estratosféricos en lo medios de comunicación, creando más pánico y miedo dentro de la población, su utilización después del 9/11 se convirtió como el eje principal de las luchas del mundo moderno, USA uno de sus principales abanderados en esta lucha declaro una *ley patriótica, en la cual muchos de los derechos de los ciudadanos están en peligro, como consecuencia de ello se ha llevado a este país y a sus aliados a ser cómplices de guerras injustas e ilícitas en las que a quedado en evidencia el incumplimiento a los derechos humanos, vemos el caso de Abu Ghraib o Guantánamo por citar algunos ejemplos.
* La Asamblea Nacional de Nicaragua aprobó en Julio del 2018, la Ley Creadora de la Unidad de Análisis Financiero y la Ley Contra el Lavado de Activos, el Financiamiento al Terrorismo y la Proliferación de Armas de Destrucción Masiva.
* La Asamblea Nacional de Nicaragua aprobó en Julio del 2018, la Ley Creadora de la Unidad de Análisis Financiero y la Ley Contra el Lavado de Activos, el Financiamiento al Terrorismo y la Proliferación de Armas de Destrucción Masiva.
En estas guerras ilícitas los que pagan lo peor es la sociedad civil, pues los agresores no les importa asesinar a miles de inocentes con tal de alcanzar a uno que otro supuesto terrorista, pues en términos militares estas victimas inocentes no son mas que “daños colaterales”
El portafolio "Años de Miedo" esta compuesto de 25 Estampas realizadas en la técnica de grabado en Linóleo e impresa sobre papel Rives de 180grms. En una edición de 25 estampas, realizadas e impresas por el artista nicaragüense Carlos Barberena.
- Portafolio de Grabados "Años de Miedo" de Carlos Barberena.
Proyecto invitado a la IX BIENAL DE NICARAGUA - Fundación Ortiz Gurdian -
"RECICLANDO LA MEMORIA: RETOMANDO LA CIUDAD PERDIDA"
Curada por Omar Lopéz-Chaoud.
- Colección de Arte Contemporáneo, Museo Ortiz Gurdian, Casa Deshon, León, Nicaragua.
Proyecto invitado a la IX BIENAL DE NICARAGUA - Fundación Ortiz Gurdian -
"RECICLANDO LA MEMORIA: RETOMANDO LA CIUDAD PERDIDA"
Curada por Omar Lopéz-Chaoud.
- Colección de Arte Contemporáneo, Museo Ortiz Gurdian, Casa Deshon, León, Nicaragua.
BANDOLERO PRESS
PROPAGANDA
Contemporary Printmaking project founded by the Infamous Printmaker Carlos Barberena with the purpose to promote printmaking and create connection with printmakers around the world.
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